《诛仙》的出版的确是武侠小说出版的一件大事情。据记者了解，从2003年以来，凡是喜欢在网上读小说的，没有人不知道《诛仙》；凡是奇幻小说的书迷，没有不知道《诛仙》的；凡是武侠小说的书迷，更是无人不在说《诛仙》。用百度搜索，《诛仙》的网页多达265000项，网络总点击量高达3000万人次，并且还在以每天200万的人次向前推进。这部与《飘渺之旅》、《小兵传奇》并称为“网络三大奇书”中唯一的一本武侠小说，在网上，早已经被视为和金庸、古龙、还珠楼主的作品同样等级的经典小说。在天津书市上，一位女中学生指着书对同伴说，“一生只为《诛仙》活”，可见该书的魅力

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《飘渺之旅》堪称修仙经典，打破了以前修仙小说的固定模式,引入了宇宙等比较有冲击性和现代性的观念.

《诛仙》一般正统的修仙小说,中古古乡古色味道很浓.和很多中国人幻想的仙侠相接近.不过文学功底再浓厚一点的人,我强烈推荐看管平潮的<仙路烟尘>,(感觉比诛仙好多了)

对比:
1\感情.
《飘渺之旅》里面的感情戏很少,也写的不深刻,主要是以"修"为主,没有太多的男女感情戏在里面,看起来不怎么掉一些人的胃口,最初的新鲜感过了之后,就有点乏味的感觉了，不过作者为了让读者读出味道,还是不段的在里面加精加新,以求最好.
《诛仙》是很多中国人梦寐的仙侠小说,可能是小时候听故事,看<西游记><封神榜>的原因吧.收中国传统仙侠的影响,我想连作者也不例外吧..这样写虽然没作品本质上的创新,但是在人气方面,就不是《飘渺之旅》能比的了.现在再加上游戏,电影,更没得说..
2\新意
《飘渺之旅》可以说是有点结合的现代元素在里面.星球之间的仙魔大战,感觉是星球大战把战舰换成了法宝,创新确实很独到,而且引人入圣,作者的文字功底也没让作品落入俗套.带领读者进入全新的一个修仙的境界
反观《诛仙》在形式和内容上没有太多的新意,沿用了中国修仙的主流..这样稳重的作品,只要在情节和主角个人感情上写的好,也不失为一部好作品.现在证明作者成功了!
3\抄作
《诛仙》后来居上,完美公司和小齐的大力抄做，游戏电影的冲击.QQ广告里一会又弹一个出来.呵呵~~集少成多,慢慢的赶上了修仙龙头《飘渺之旅》.
《飘渺之旅》当时出来全靠的是起点的排行,推荐也是书友之间的相互传递,反正广度和深度赶不上小诛.
等会要出去了,还有写赶不急了,最后言简意赅的说两句吧.
两书各有各的特长.《诛仙》的优势是现在还没写完，还可以创新,《飘渺之旅》已经写完了,再怎么也改不了了,一动一静可想而知.不过两部小说都不错...《诛仙》接近人们的传统观念,易于接受,《飘渺之旅》有点大大咧咧的YY,让一些保守点的人不易接受..本人是两篇都看完了,在此谬论一下.
本人最后还是想推一下管平潮的<仙路烟尘>,看会看的很慢(里面的诗很棒),但是想的东西更多了,过程很平静,让人的心暖暖的,给人的感受是我看网络小说的后,唯一不同的那种...只能去意会,不能言传了^^^
自己不敢妄断哪个更好,简单写上一些东西,自己去琢磨着怎么选取吧...

小兵传奇的书评

雨的《小兵传奇》在我看来，是目前网络上正在连载的幻想类作品中，非常典型的一部作品；其作者玄雨通过这部作品截止到目前的28章所表现出来的，强烈的创作企图心、营造故事的不确定性和随意性、面对网络评价和指责时应激反应、从作品文字中流露出来的文字控制能力等，也都在当前的幻想小说创作群体中，具有典型的代表特征。因此，以这样具有典型代表特征的作品和作者行为做背景，应该可以对现在的网络幻想小说创作，形成一些有意义的思考。正是基于这样的想法，我便响应川上兄的提议，写下这些文字。这里需要特别说明的是，所有下面这些思考，都仅仅是面对严肃的幻想小说创作者而言。那些认为幻想之道无非游戏文字，因此不必认真对待的诸君，尽管我本人很不以为然，但也依然尊重他们的决定。只是因为出发点的不同，所以下面这些文字，还请抱有游戏心态的朋友们予以忽略。

极端的阅读感觉

《小兵传奇》到目前的章节，给我留下比较深印象的是几种极端。
首先是人物行为的极端化，在这里我要强调的是“行为”而非“个性”。因为在我看来，到目前为止《小兵传奇》中的所有人物，无论是主角唐龙，还是主要一些的配角，都还没有足以称之为人物个性的描写出现。而极端化的行为一开始或者可以让读者眼前“一惊”，于是想要一探究竟，于是沿着连载追索下去。但如果始终仅仅只是“行为”的极端化而没有更深一层的人物个性塑造，那么显然就会让读者的阅读热情迅速衰落。显然，玄雨自己也注意到了这个问题。在最近的几章中开始有了变化，但是这种变化依然不能成就人物的个性。这个问题我们会在下面继续专门讨论。

其次是场景的极端化，比如堪比“矩阵”的网络游戏、一路运气好到极致的主人公——总能让他遇到诸如宇宙间绝无仅有的智能机器人教官，报名参军就进了唯一一个机器人训练基地、上万个军官的集体活动、主人公挑战绝对数量的对手等等。说实话，太多了，如果列举出来就没什么意思了。对于不同的读者来说，这种极端化的场景的阅读效果可能差异很大。但总的来说，如果一部作品始终都是贯穿在这样的极端场景之下。如果作者不是打算写一部风格怪诞的探索性作品，那么必然会给作品和作品中的人物塑造带来不良的后果。而且即便是在专门采用这种极端化场景的作品中，例如《吹牛大王历险记》、拉伯雷的《巨人传》等（这些例子都是纯幻想性的作品，其大胆程度在作品创作的当时，都远远超过今天奇幻对于大众和文学的影响。）也会采用适合于这种极端场景的手法，将人物和情节融入之中，使整个作品在读者心中不再只是一些极端场景的堆砌，而反过来使这些极端性的场景来衬托怪诞背景下的创作主题和人物塑造。在这一点上，看来玄雨还没有足够的意识，因此也看不到有很大的改进。但是，在我看来，这种极端场景的过分与不恰当运用，其伤害恐怕还要甚于极端人物行为带来的后果。

第三故事演化的极端化，诸如主人公出场时参军的理由、面对明显不合常理的机器人教官和训练基地时，近乎白痴的全盘接受、那个神奇网络游戏从无到有所造成的社会影响、主人公后来人生目标的急剧转变等等。曾经在前一段时间，杨叛感叹玄雨的“故事讲得好”。当时我感到十分不解：为什么能写出《小兵物语》和《北京战争》的杨叛，会有这样的感叹？在我看来，以故事而言，《北京战争》远胜于《小兵传奇》。在再次认真看过一遍这两篇小说以后，我有了一点新的感觉，那就是或许杨叛最大的感叹，正在于玄雨在《小兵传奇》中表现出来的那种故事演化的无所顾忌。而以杨叛的风格和创作本能，却无法在自己的作品中达到这样肆无忌惮的放纵。毕竟，以《北京战争》在故事结构和情节安排上的严谨性来说，作者构思的时侯，是在受到了太多的制约。否则无以将这种严谨性贯彻始终。因此，一个带着镣铐跳舞的作者，自然会很羡慕另一个人的“绝对自由”。但这并不意味着，“绝对自由”有可能写出同样具备那种严谨性的作品来。因此读者的阅读感觉也就完全不同。不过，这些也都是我自己的主观臆测，与杨叛没有任何关系。